Phương pháp tốt nhất để làm sạch bề mặt điêu khắc? 

Hãy cắt giảm tiếng ồn. Không có phương pháp tốt nhất duy nhất. Bất cứ ai nói với bạn rằng không dành đủ thời gian cho lớp gỉ đồng cáu bẩn hoặc bề mặt đá cẩm thạch phủ phấn, cố gắng không phá hỏng một thế kỷ lịch sử. Đó luôn là sự thương lượng giữa chất liệu, chất bẩn và kết quả mong muốn. Có quá nhiều người chuyển thẳng sang sử dụng hóa chất hoặc máy rửa áp lực và đó chính là lúc rắc rối bắt đầu.

Nền tảng: Chẩn đoán trước khi kê đơn

Bạn phải đọc bề mặt như một bản đồ. Nó có phải là đồng với lớp gỉ ổn định như mong muốn hay màu xanh lá cây đó thực sự đang hoạt động và gây ra sự ăn mòn? Lớp sương mù màu trắng trên đá cẩm thạch canxit tái lắng đọng từ vết bẩn trước đó đã sạch hay chỉ là bụi bẩn trong khí quyển? Có lần tôi thấy một nhà thầu dùng máy rửa áp suất thấp đập ngay vào tác phẩm điêu khắc bằng đá sa thạch để làm sạch tổng thể. Nó hoạt động cho đến khi nó khô. Bề mặt sạch hơn, nhưng những vết dụng cụ tinh xảo—chính kết cấu mang lại sự sống cho nó—đã bị bong ra, khiến nó mịn màng và chết chóc một cách kỳ lạ. Đó là ngày tôi học được rằng công cụ đầu tiên không bao giờ là công cụ; đó là kính lúp, đầu ngón tay của bạn và có thể là máy đo độ ẩm. Hiểu biết về chất nền và chất gây bẩn là 80% công việc.

Chúng tôi phân loại chất bẩn một cách rộng rãi: chất dạng hạt (bụi, bồ hóng), sự phát triển sinh học (địa y, tảo), vết kim loại (đồng chảy trên đá) và lớp phủ được sử dụng (sáp cũ, sơn). Mỗi yêu cầu một cách tiếp cận khác nhau. Bàn chải lông cứng, tự nhiên và máy hút bụi có thể xử lý được muội than. Sự phát triển sinh học? Đó là một cuộc chiến hoàn toàn khác, thường cần một loại thuốc đắp có chất diệt khuẩn như Benzalkonium Chloride, để tồn tại và tiêu diệt rễ cây chứ không chỉ tẩy trắng bề mặt.

Giai đoạn chẩn đoán này là không thể thương lượng. Tại công ty của chúng tôi, Công ty TNHH Kỹ thuật Cảnh quan Nghệ thuật Nước Thẩm Dương Fei Ya, chúng tôi xử lý các tác phẩm điêu khắc đài phun nước thường xuyên tiếp xúc với nước, khoáng chất và sự tiếp xúc của công chúng. Lớp vỏ hình thành trên tượng đài phun nước bằng đồng bên trong khác hẳn với lớp tảo trên tượng đài phun nước bên ngoài bằng đá cẩm thạch. Lưu trữ dự án của chúng tôi tại syfyfountain.com hiển thị các trường hợp trong đó quy trình làm sạch giống hệt nhau trên hai bức tượng trông giống nhau ở các vi khí hậu khác nhau mang lại kết quả kém trên một bức tượng. Bối cảnh là tất cả mọi thứ.

Arsenal: Từ bút vẽ đến tia laser

Vì vậy, bạn đã được chẩn đoán. Bây giờ, nguyên tắc vàng: trước tiên hãy sử dụng phương pháp nhẹ nhàng nhất. Quá trình tiến triển thường diễn ra cơ học, nước, sau đó là hóa học. Và bên trong mỗi cái đều có một quang phổ.

Vệ sinh cơ khí không chỉ là phun cát (điều này hiếm khi thích hợp). Đó là vải sợi nhỏ, bàn chải lông mềm (lông lợn, vải tampico), tẩy nhựa vinyl, thậm chí cả xiên tre dưới độ phóng đại. Tôi là người rất yêu thích các miếng đệm mài mòn được phân loại, bắt đầu với loại tốt nhất có thể. Bạn sẽ bị sốc khi một bức phù điêu bằng đá vôi phủ đầy bồ hóng có thể mang lại một bàn chải mềm và máy hút bụi có lưới che trên vòi phun. Phím được điều khiển, loại bỏ chính xác mà không làm mài mòn bề mặt âm thanh.

Phương pháp dùng nước là nơi hầu hết mọi người cảm thấy sợ hãi, đúng như vậy. Nước có thể là một thảm họa. Nhưng được sử dụng một cách kiềm chế thì nó rất mạnh mẽ. Bí quyết nằm ở việc phân phối và kiểm soát. Phun sương áp suất thấp để làm ướt trước, tránh sốc nhiệt. Các loại thuốc đắp bằng bọt biển có thể nén được (như giấy gampi của Nhật Bản hoặc bột giấy xenlulo) để giữ dung dịch tẩy rửa trên bề mặt, cho phép nó hoạt động bằng hoạt động mao dẫn chứ không phải thẩm thấu. Đối với đồng có hàm lượng sunfat cao, tôi có thể sử dụng dung dịch natri sesquicarbonate 5% làm thuốc đắp. Bạn xem nó, làm ướt lại và loại bỏ nó trước khi nó khô. Đó là công việc thiền định chậm rãi.

Chất tẩy rửa hóa học là phương sách cuối cùng, không phải là cuộc gọi đầu tiên. Bạn cần biết chính xác những gì bạn đang hòa tan. Nhựa trao đổi ion để chiết muối trên đá xốp. Các chất chelat như EDTA dành cho các vết bẩn kim loại cụ thể. Gel dung môi để loại bỏ sáp. Lỗi ở đây thường là để lại cặn hoặc làm thay đổi độ pH của chất nền. Luôn luôn, luôn kiểm tra trên một khu vực khó thấy trước và ghi lại tỷ lệ pha trộn cũng như thời gian dừng của bạn một cách cẩn thận.

Cơn ác mộng dành riêng cho nước (và niche của chúng tôi)

Đây là nơi trải nghiệm của tôi với Công ty TNHH Kỹ thuật Vườn Nghệ thuật Nước Thẩm Dương Feiya thực sự thông báo cách tiếp cận. Các tác phẩm điêu khắc ở đài phun nước hoặc các đặc điểm nước có vấn đề phức tạp. Bạn đang phải chiến đấu với cặn vôi, vết đồng từ đường ống, màng sinh học và thường là hậu quả của hệ thống xử lý nước được bảo trì kém.

Phương pháp tốt nhất ở đây thường là phương pháp lai và phòng ngừa. Đối với một bức tượng bằng đồng bên trong một chậu đài phun nước có lớp vỏ bằng canxi cacbonat và muối đồng, việc loại bỏ lớp vỏ dày một cách cơ học có thể là bước đầu tiên. Sau đó, một loạt thuốc đắp: có lẽ là một loại axit yếu như axit xitric trong gel dành cho vảy, tiếp theo là một loại thuốc đắp chelat cho các vết kim loại. Nhưng phương pháp thực sự tốt nhất là thiết kế thành phần hóa học của nước xung quanh tác phẩm điêu khắc ngay từ đầu—điều mà nhóm thiết kế và kỹ thuật của chúng tôi tập trung vào. Một tác phẩm điêu khắc không chỉ là một vật thể; trong đài phun nước, nó là một phần của hệ thống thủy lực và hóa học.

Tôi nhớ lại một dự án về một đài phun nước lớn của thành phố, nơi các lan can bằng đá cẩm thạch bị ố sắt vĩnh viễn từ các máy bơm tuần hoàn hạng trung. Chúng tôi phải sử dụng thuốc đắp ammonium citrate, nhưng nó có tác dụng nhưng chỉ là cứu cánh. Giải pháp tốt hơn được triển khai sau đó là nâng cấp bộ lọc và sử dụng chất ức chế ăn mòn trong vòng nước. Làm sạch đôi khi là điều trị một triệu chứng. Chuyên môn thực sự là trong việc ngăn ngừa bệnh tật.

Trường hợp điển hình: Thất bại về sáp

Hãy để tôi chia sẻ một thất bại. Thời kỳ đầu trong sự nghiệp của tôi, trên một bức tượng bán thân bằng đồng trong nhà với lớp gỉ đồng đều, đáng yêu, chúng tôi được yêu cầu làm sáng và bảo vệ nó. Khách hàng nhấn mạnh vào một lớp phủ bảo vệ. Chúng tôi đã chọn loại sáp vi tinh thể, bôi mỏng. Nó trông tuyệt vời trong một tuần. Sau đó, tại chỗ dưới ánh đèn lõm, sáp bắt đầu đục và chuyển sang màu trắng. Sức nóng cục bộ đã làm thay đổi nó. Việc loại bỏ nó đòi hỏi phải lau bằng dung môi cẩn thận, điều này có nguy cơ làm xáo trộn lớp gỉ ban đầu bên dưới. Chúng tôi đã thoát khỏi nó, nhưng nó thật căng thẳng. Bài học? Khả năng bảo vệ không phải lúc nào cũng tốt hơn bề mặt ban đầu được giám sát và ổn định. Và đừng bao giờ để mong muốn tỏa sáng của khách hàng lấn át khoa học vật liệu. Bây giờ, nếu chúng tôi sử dụng sáp (như Cosmolloid 80H), thì điều đó chỉ sau khi thử nghiệm rộng rãi về độ ổn định nhiệt và tia cực tím, đồng thời thông báo đầy đủ cho chủ sở hữu về việc bảo trì trong tương lai.

Thần chú Không làm hại và những thỏa hiệp thực tế

Trong thế giới thực, bên ngoài phòng thí nghiệm bảo tồn, bạn phải đối mặt với ngân sách, thời gian và kỳ vọng của khách hàng. Phương pháp tốt nhất sẽ trở thành phương pháp phù hợp nhất, thực hiện công việc một cách hiệu quả với rủi ro có thể chấp nhận được. Đôi khi, điều đó có nghĩa là từ bỏ quy trình xử lý thuốc đắp lý tưởng kéo dài 10 giờ để chuyển sang quy trình rửa áp suất thấp được quản lý cẩn thận bằng nước khử ion và chất tẩy rửa trung tính, vì tác phẩm điêu khắc cao 30 feet trên mặt tiền tòa nhà và thời gian của giàn giáo đang khiến dự án bị phá sản.

Tính chuyên nghiệp nằm ở việc biết những gì có thể làm giảm chi phí về mặt bảo quản lâu dài và hiểu rõ về nó. Đó là về việc có một bộ công cụ đủ sâu—cả về công cụ vật lý và kiến ​​thức—để phù hợp với giải pháp cho những hạn chế của vấn đề. Đó là lý do tại sao một công ty có kinh nghiệm sâu rộng, như công ty của chúng tôi đã xử lý hơn 100 dự án đài phun nước từ năm 2006, lại phát triển một loại kiến ​​thức khác. Chúng tôi biết điều gì có hiệu quả vào sáng thứ Hai tại nơi làm việc chứ không chỉ trong báo cáo phòng thí nghiệm vào chiều thứ Sáu.

Vì vậy, nếu bạn dồn tôi vào một câu trả lời, tôi sẽ nói phương pháp tốt nhất để làm sạch bề mặt điêu khắc là một tư duy. Đó là một quá trình kiên nhẫn, chẩn đoán và khiêm tốn, tôn trọng lịch sử của đối tượng hơn là lịch trình của người dọn dẹp. Nó bắt đầu bằng việc nhìn, nhìn thật sự và tiến hành với sự thận trọng của một người biết rằng họ không thể bỏ lại những gì họ đã cởi bỏ. Mọi thứ khác—bàn chải, tia laser, gel—chỉ là những công cụ phục vụ cho nguyên tắc đó.