Beste metode for rengjøring av skulpturoverflater? 

La oss kutte gjennom støyen. Det er ingen enkelt beste metode. Alle som forteller deg noe annet, har ikke brukt nok tid med en sotete bronsepatina eller en kalkaktig marmoroverflate, og prøver å ikke ødelegge et århundres historie. Det er alltid en forhandling mellom materialet, tilsmussingen og det tiltenkte resultatet. For mange hopper rett til kjemikalier eller høytrykksvaskere, og det er der problemet starter.

Stiftelsen: Diagnose før resept

Du må lese overflaten som et kart. Er det bronse med en stabil, ønskelig patina, eller er den grønne faktisk aktiv, skadelig korrosjon? Er den hvite disen på marmorkalsitten gjentatt fra en tidligere dårlig rengjøring, eller bare atmosfærisk skitt? Jeg så en gang en entreprenør umiddelbart treffe en sandsteinsskulptur med lavtrykkspyler for generell rengjøring. Det virket, til det tørket. Overflaten var renere, men de delikate verktøymerkene – selve teksturen som ga den liv – ble skylt ut, og etterlot den merkelig glatt og død. Det var dagen jeg lærte at det første verktøyet aldri er et verktøy; det er en lupe, fingertuppene og kanskje en fuktighetsmåler. Å forstå underlaget og tilsmussingsmidlet er 80 % av jobben.

Vi kategoriserer tilsmussing bredt: partikulært materiale (støv, sot), biologisk vekst (lav, alger), metalliske flekker (bronseavrenning på stein) og påførte belegg (gammel voks, maling). Hver av dem krever en annen tilnærming. En stiv, naturlig børste og støvsuger kan håndtere soten. Den biologiske veksten? Det er en helt annen kamp, ​​som ofte trenger et omslag med et biocid som Benzalkonium Chloride, forlatt å bo og drepe røttene, ikke bare bleke overflaten.

Denne diagnostiske fasen er ikke omsettelig. Hos firmaet vårt, Shenyang Fei Ya Water Art Landscape Engineering Co.,Ltd., arbeider vi med fonteneskulpturer som konstant blir utsatt for vann, mineraler og offentlig berøring. Skorpen som dannes på en indre bronsefontenefigur er veldig forskjellig fra algene på en utvendig marmor. Vårt prosjektarkiv kl syfyfountain.com vise tilfeller der den identiske rengjøringsprotokollen på to statuer som ser likt ut i forskjellige mikroklimaer ga dårlige resultater på den ene. Kontekst er alt.

Arsenalet: Fra børster til lasere

Så du har diagnostisert. Nå, den gylne regelen: bruk den mildeste metoden først. Progresjonen går vanligvis mekanisk, vandig og deretter kjemisk. Og innenfor hver er det et spekter.

Mekanisk rengjøring er ikke bare sandblåsing (noe som sjelden er hensiktsmessig). Det er mikrofiberkluter, myke bustbørster (svinehår, tampico), vinylviskere, til og med bambusspyd under forstørrelse. Jeg er en stor fan av graderte slipeputer, og starter med den beste karakteren som er mulig. Du vil bli sjokkert over hva et sotdekket kalksteinsrelief kan gi til en myk børste og et vakuum med en nettingskjerm over munnstykket. Nøkkelen er kontrollert, presis fjerning uten å slite på lydoverflaten.

Vandige metoder er der folk flest blir redde, med rette. Vann kan være en katastrofe. Men brukt med tilbakeholdenhet er den kraftig. Trikset ligger i levering og kontroll. Lavtrykksduging til forhåndsvåt, unngår termisk sjokk. Komprimerbare svampomslag (som japansk gampi-papir eller cellulosemasse) for å holde en rengjøringsløsning mot overflaten, slik at den kan virke ved kapillærvirkning, ikke penetrering. For en tungt sulfatert bronse kan jeg bruke en 5% løsning av natriumseskvikarbonat i et omslag. Du ser på den, fukter den på nytt og fjerner den før den tørker. Det er sakte, meditativt arbeid.

Kjemiske rengjøringsmidler er siste utvei, ikke den første samtalen. Du må vite nøyaktig hva du løser opp. Ionebytterharpiks for saltekstraksjon på porøs stein. Chelaterende midler som EDTA for spesifikke metallflekker. Løsemiddelgeler for voksfjerning. Feilen her er vanligvis å etterlate rester eller endre substratets pH. Test alltid på et lite iøynefallende område først, og dokumenter blandingsforhold og oppholdstid religiøst.

Det vannspesifikke marerittet (og nisjen vår)

Det er her min erfaring med Shenyang Feiya Water Art Garden Engineering Co., Ltd. virkelig informerer tilnærmingen. Skulpturer i fontener eller vannelementer utgjør et sammensatt problem. Du kjemper mot kalkbelegg, kobberflekker fra rør, biologiske filmer og ofte ettervirkningene av dårlig vedlikeholdte vannbehandlingssystemer.

Den beste metoden her er ofte en hybrid og forebyggende. For en bronsefigur inne i et fontenebasseng med skorpe av kalsiumkarbonat og kobbersalter, kan tørr mekanisk fjerning av den tykke skorpen komme først. Deretter en serie omslag: kanskje en svak syre som sitronsyre i en gel for skalaen, etterfulgt av et chelaterende omslag for metallflekkene. Men den virkelig beste metoden er å designe vannkjemien rundt skulpturen fra starten – noe design- og ingeniørteamene våre fokuserer på. En skulptur er ikke bare et objekt; i en fontene er den en del av et hydraulisk og kjemisk system.

Jeg husker et prosjekt for en stor kommunal fontene der marmorrekkverkene ble permanent farget av jern fra subpar resirkulasjonspumper. Vi måtte bruke et ammoniumsitrat-omslag, som fungerte, men det var en bergingsjobb. Den bedre løsningen, implementert senere, var å oppgradere filtreringen og bruke en korrosjonsinhibitor i vannsløyfen. Rengjøring er noen ganger å behandle et symptom. Den virkelige ekspertisen er å forebygge sykdommen.

Eksempel: The Wax Fiasco

La meg dele en fiasko. Tidlig i min karriere, på en innendørs bronsebyste med en nydelig, jevn patina, ble vi bedt om å lysne og beskytte den. Klienten insisterte på et beskyttende belegg. Vi valgte en mikrokrystallinsk voks, påført tynt. Det så bra ut i en uke. Så, på stedet under et forsenket lys, begynte voksen å skye og bli hvitaktig. Den lokale varmen hadde endret det. Fjerning av det krevde forsiktig vasking av løsemiddel, noe som risikerte å forstyrre den opprinnelige patinaen under. Vi fikk det av, men det var nervepirrende. Leksjonen? Beskyttelse er ikke alltid bedre enn en stabil, overvåket original overflate. Og la aldri en klients ønske om glans overstyre materialvitenskap. Nå, hvis vi bruker en voks (som Cosmolloid 80H), er det bare etter omfattende testing for UV og termisk stabilitet, og med full avsløring til eieren om fremtidig vedlikehold.

Do No Harm-mantraet og praktiske kompromisser

I den virkelige verden, utenfor konserveringslaboratoriet, møter du forventninger til budsjett, tid og klienter. Den beste metoden blir den mest hensiktsmessige som gjør jobben effektivt med akseptabel risiko. Noen ganger betyr det å gi avkall på den ideelle 10-timers grøtomslagsbehandlingen for en nøye administrert lavtrykksspyling med avionisert vann og et nøytralt vaskemiddel, fordi skulpturen er 30 fot opp på en bygningsfasade og stillastiden gjør prosjektet konkurs.

Profesjonaliteten ligger i å vite hva det kompromisset koster i form av langsiktig bevaring og å være eksplisitt om det. Det handler om å ha en dyp nok verktøykasse – både når det gjelder fysiske verktøy og kunnskap – til å matche løsningen til problemets begrensninger. Det er grunnen til at et selskap med dyp felterfaring, som vårt, som har håndtert over 100 fonteneprosjekter siden 2006, utvikler en annen type kunnskap. Vi vet hva som fungerer mandag morgen på en arbeidsplass, ikke bare i en laboratorierapport fredag ​​ettermiddag.

Så hvis du lurer meg for et svar, vil jeg si det beste metoden for rengjøring av skulpturoverflater er en tankegang. Det er en tålmodig, diagnostisk og ydmyk prosess som respekterer objektets historie mer enn renholderens tidsplan. Det starter med å se, virkelig se, og fortsetter med forsiktighet fra noen som vet at de ikke kan legge tilbake det de tar av. Alt annet - børstene, laserne, gelene - er bare verktøy i tjeneste for dette prinsippet.