Καλύτερη μέθοδος καθαρισμού επιφάνειας γλυπτών; 

Ας κόψουμε τον θόρυβο. Δεν υπάρχει ενιαία καλύτερη μέθοδος. Όποιος σας πει το αντίθετο δεν έχει αφιερώσει αρκετό χρόνο με μια βρώμικη μπρούτζινη πατίνα ή μια κιμωλιακή μαρμάρινη επιφάνεια, προσπαθώντας να μην καταστρέψει έναν αιώνα ιστορίας. Είναι πάντα μια διαπραγμάτευση μεταξύ του υλικού, της βρωμιάς και του επιδιωκόμενου αποτελέσματος. Πάρα πολλοί μεταπηδούν κατευθείαν σε χημικά ή πλυντήρια πίεσης και από εκεί αρχίζει το πρόβλημα.

The Foundation: Διάγνωση πριν από τη συνταγή

Πρέπει να διαβάζεις την επιφάνεια σαν χάρτης. Είναι χάλκινο με μια σταθερή, επιθυμητή πατίνα ή αυτό το πράσινο είναι πραγματικά ενεργό, καταστρέφοντας τη διάβρωση; Είναι η λευκή ομίχλη στο μαρμάρινο ασβεστίτης επανεναπόθεση από μια προηγούμενη κακή καθαρή, ή απλώς ατμοσφαιρική βρωμιά; Κάποτε είδα έναν εργολάβο να χτυπά αμέσως ένα γλυπτό από ψαμμίτη με ένα πλυντήριο χαμηλής πίεσης για γενικό καθαρισμό. Δούλεψε, μέχρι να στεγνώσει. Η επιφάνεια ήταν πιο καθαρή, αλλά τα ευαίσθητα σημάδια των εργαλείων - η ίδια η υφή που της έδινε ζωή - ξεπλύθηκαν, αφήνοντάς την παραδόξως λεία και νεκρή. Ήταν η μέρα που έμαθα ότι το πρώτο εργαλείο δεν είναι ποτέ εργαλείο. είναι ένας φακός, τα δάχτυλά σας και ίσως ένας μετρητής υγρασίας. Η κατανόηση του υποστρώματος και του ρυπογόνου παράγοντα είναι το 80% της δουλειάς.

Κατηγοριοποιούμε τη ρύπανση σε γενικές γραμμές: σωματίδια (σκόνη, αιθάλη), βιολογική ανάπτυξη (λειχήνες, φύκια), μεταλλικοί λεκέδες (απορροή μπρούτζου σε πέτρες) και εφαρμοσμένες επικαλύψεις (παλιά κεριά, χρώματα). Το καθένα απαιτεί διαφορετική προσέγγιση. Μια σκληρή, φυσική βούρτσα με τρίχες και ηλεκτρική σκούπα μπορεί να χειριστεί την αιθάλη. Η βιολογική ανάπτυξη; Αυτός είναι ένας εντελώς άλλος αγώνας, που συχνά χρειάζεται ένα κατάπλασμα με ένα βιοκτόνο όπως το χλωριούχο βενζαλκόνιο, που αφήνεται να μείνει και να σκοτώσει τις ρίζες, όχι απλώς να λευκαίνει την επιφάνεια.

Αυτή η διαγνωστική φάση είναι αδιαπραγμάτευτη. Στην εταιρεία μας, Shenyang Fei Ya Water Art Landscape Engineering Co., Ltd., ασχολούμαστε με γλυπτά από σιντριβάνια που εκτίθενται συνεχώς στο νερό, τα ορυκτά και το κοινό. Η κρούστα που σχηματίζεται σε μια εσωτερική χάλκινη φιγούρα σιντριβάνι είναι πολύ διαφορετική από τα φύκια σε ένα εξωτερικό μαρμάρινο. Το έργο μας αρχειοθετείται στο syfyfountain.com Δείξτε περιπτώσεις όπου το πανομοιότυπο πρωτόκολλο καθαρισμού σε δύο παρόμοια αγάλματα σε διαφορετικά μικροκλίματα απέδωσε άσχημα αποτελέσματα σε ένα. Το πλαίσιο είναι το παν.

The Arsenal: Από τα πινέλα στα λέιζερ

Λοιπόν, κάνατε διάγνωση. Τώρα, ο χρυσός κανόνας: χρησιμοποιήστε πρώτα την πιο ήπια μέθοδο. Η εξέλιξη συνήθως γίνεται μηχανική, υδατική και μετά χημική. Και μέσα στο καθένα, υπάρχει ένα φάσμα.

Μηχανικός καθαρισμός δεν είναι απλώς αμμοβολή (κάτι που σπάνια είναι κατάλληλο). Είναι πανιά από μικροΐνες, βούρτσες με απαλές τρίχες (τρίχες γουρουνιού, ταμπίκο), γόμες βινυλίου, ακόμη και σουβλάκια από μπαμπού υπό μεγέθυνση. Είμαι μεγάλος λάτρης των διαβαθμισμένων λειαντικών μαξιλαριών, ξεκινώντας από την καλύτερη δυνατή ποιότητα. Θα εκπλαγείτε από το τι μπορεί να δώσει ένα ανάγλυφο από ασβεστόλιθο καλυμμένο με αιθάλη σε μια μαλακή βούρτσα και μια ηλεκτρική σκούπα με πλέγμα πάνω από το ακροφύσιο. Το κλειδί είναι ελεγχόμενη, αφαίρεση με ακρίβεια χωρίς γδάρσιμο της ηχητικής επιφάνειας.

Υδατικές μέθοδοι είναι εκεί που οι περισσότεροι φοβούνται, δικαίως. Το νερό μπορεί να είναι καταστροφή. Αλλά χρησιμοποιείται με περιορισμό, είναι ισχυρό. Το κόλπο είναι στην παράδοση και τον έλεγχο. Θάμπωμα χαμηλής πίεσης έως προ-βρέξιμο, αποφεύγοντας το θερμικό σοκ. Συμπιεστά καταπλάσματα σφουγγαριού (όπως ιαπωνικό χαρτί γκάμπι ή πολτός κυτταρίνης) για να συγκρατούν ένα διάλυμα καθαρισμού στην επιφάνεια, επιτρέποντάς του να λειτουργεί με τριχοειδική δράση και όχι με διείσδυση. Για έναν πολύ θειωμένο μπρούντζο, θα μπορούσα να χρησιμοποιήσω ένα διάλυμα 5% σεσκιανθρακικού νατρίου σε ένα κατάπλασμα. Το παρακολουθείτε, το ξαναβρέχετε και το αφαιρείτε πριν στεγνώσει. Είναι αργή, διαλογιστική εργασία.

Χημικά καθαριστικά είναι η τελευταία λύση, όχι η πρώτη κλήση. Πρέπει να ξέρετε ακριβώς τι διαλύετε. Ρητίνες ιοντικής ανταλλαγής για εξαγωγή αλατιού σε πορώδη πέτρα. Χηλικοί παράγοντες όπως το EDTA για συγκεκριμένους μεταλλικούς λεκέδες. Διαλυτικά τζελ για αφαίρεση κεριού. Η αστοχία εδώ είναι συνήθως αφήνοντας κατάλοιπα ή αλλοίωση του pH του υποστρώματος. Πάντα, πάντα δοκιμάζετε πρώτα σε μια δυσδιάκριτη περιοχή και τεκμηριώνετε τις αναλογίες ανάμειξης και τους χρόνους διαμονής θρησκευτικά.

The Water-Specific Nightmare (and Our Niche)

Αυτό είναι όπου η εμπειρία μου με Shenyang Feiya Water Art Garden Engineering Co., Ltd. πληροφορεί πραγματικά την προσέγγιση. Τα γλυπτά σε σιντριβάνια ή υδάτινα στοιχεία παρουσιάζουν ένα σύνθετο πρόβλημα. Αντιμετωπίζετε άλατα, λεκέδες χαλκού από σωληνώσεις, βιολογικές μεμβράνες και συχνά, τις συνέπειες των κακώς συντηρημένων συστημάτων επεξεργασίας νερού.

Η καλύτερη μέθοδος εδώ είναι συχνά μια υβριδική και προληπτική. Για μια χάλκινη φιγούρα μέσα σε μια λεκάνη κρήνη με κρούστα με ανθρακικό ασβέστιο και άλατα χαλκού, η ξηρή μηχανική αφαίρεση του παχύ κρούστα μπορεί να είναι πρώτη. Στη συνέχεια, μια σειρά από καταπλάσματα: ίσως ένα ασθενές οξύ όπως το κιτρικό οξύ σε ένα τζελ για την ζυγαριά, ακολουθούμενο από ένα κατάπλασμα χηλικοποίησης για τους μεταλλικούς λεκέδες. Αλλά η πραγματική καλύτερη μέθοδος είναι ο σχεδιασμός της χημείας του νερού γύρω από το γλυπτό από την αρχή - κάτι στο οποίο εστιάζουν οι ομάδες σχεδιασμού και μηχανικής μας. Ένα γλυπτό δεν είναι απλώς ένα αντικείμενο. σε ένα σιντριβάνι, είναι μέρος ενός υδραυλικού και χημικού συστήματος.

Θυμάμαι ένα έργο για ένα μεγάλο δημοτικό σιντριβάνι όπου τα μαρμάρινα κιγκλιδώματα ήταν μόνιμα λεκιασμένα από σίδηρο από τις υποβρύχιες αντλίες ανακυκλοφορίας. Έπρεπε να χρησιμοποιήσουμε ένα κατάπλασμα κιτρικού αμμωνίου, το οποίο λειτούργησε, αλλά ήταν μια δουλειά διάσωσης. Η καλύτερη λύση, που εφαρμόστηκε αργότερα, ήταν η αναβάθμιση του φιλτραρίσματος και η χρήση ενός αναστολέα διάβρωσης στον βρόχο νερού. Ο καθαρισμός είναι μερικές φορές θεραπεία ενός συμπτώματος. Η πραγματική τεχνογνωσία είναι στην πρόληψη της νόσου.

Case in Point: The Wax Fiasco

Επιτρέψτε μου να μοιραστώ μια αποτυχία. Στις αρχές της καριέρας μου, σε ένα χάλκινο μπούστο εσωτερικού χώρου με μια υπέροχη, ομοιόμορφη πατίνα, μας ζητήθηκε να το φωτίσουμε και να το προστατέψουμε. Ο πελάτης επέμενε σε μια προστατευτική επίστρωση. Επιλέξαμε ένα μικροκρυσταλλικό κερί, που εφαρμόζεται λεπτό. Φαινόταν υπέροχο για μια εβδομάδα. Στη συνέχεια, στο σημείο κάτω από ένα χωνευτό φως, το κερί άρχισε να θολώνει και να ασπρίζει. Η τοπική ζέστη το είχε αλλοιώσει. Η αφαίρεσή του απαιτούσε προσεκτικό μάκτρο με διαλύτη, το οποίο κινδύνευε να διαταράξει την αρχική πατίνα από κάτω. Το βγάλαμε, αλλά ήταν τρομακτικό. Το μάθημα; Η προστασία δεν είναι πάντα καλύτερη από μια σταθερή, επιτηρούμενη αρχική επιφάνεια. Και ποτέ μην αφήσετε την επιθυμία ενός πελάτη για λάμψη να υπερισχύσει της επιστήμης των υλικών. Τώρα, αν χρησιμοποιήσουμε ένα κερί (όπως το Cosmolloid 80H), είναι μόνο μετά από εκτεταμένες δοκιμές για σταθερότητα στην υπεριώδη ακτινοβολία και τη θερμική ακτινοβολία και με πλήρη γνωστοποίηση στον ιδιοκτήτη σχετικά με τη μελλοντική συντήρηση.

Το Μάντρα Μη Βλάπτετε και Πρακτικοί Συμβιβασμοί

Στον πραγματικό κόσμο, έξω από το εργαστήριο συντήρησης, αντιμετωπίζετε προσδοκίες προϋπολογισμού, χρόνου και πελατών. Η καλύτερη μέθοδος γίνεται η πιο κατάλληλη που κάνει τη δουλειά αποτελεσματικά με αποδεκτό ρίσκο. Μερικές φορές, αυτό σημαίνει ότι πρέπει να εγκαταλείψετε την ιδανική 10ωρη θεραπεία κατάπλασμα για μια προσεκτικά διαχειριζόμενη πλύση χαμηλής πίεσης με απιονισμένο νερό και ουδέτερο απορρυπαντικό, επειδή το γλυπτό βρίσκεται 30 πόδια πάνω σε μια πρόσοψη κτιρίου και ο χρόνος του ικριώματος χρεοκοπεί το έργο.

Ο επαγγελματισμός έγκειται στο να γνωρίζουμε τι κοστίζει αυτός ο συμβιβασμός όσον αφορά τη μακροπρόθεσμη διατήρηση και να είμαστε σαφείς σχετικά με αυτό. Πρόκειται για την ύπαρξη μιας αρκετά βαθιάς εργαλειοθήκης –τόσο από πλευράς φυσικών εργαλείων όσο και γνώσεων— ώστε να ταιριάζει με τη λύση στους περιορισμούς του προβλήματος. Γι' αυτό μια εταιρεία με βαθιά εμπειρία στο πεδίο, όπως η δική μας που έχει χειριστεί πάνω από 100 έργα σιντριβάνι από το 2006, αναπτύσσει ένα διαφορετικό είδος γνώσης. Γνωρίζουμε τι λειτουργεί τη Δευτέρα το πρωί σε ένα εργοτάξιο, όχι μόνο σε μια απογευματινή έκθεση εργαστηρίου της Παρασκευής.

Οπότε, αν με γυρνούσατε για μια απάντηση, θα το έλεγα καλύτερη μέθοδος καθαρισμού επιφάνειας γλυπτών είναι μια νοοτροπία. Είναι μια υπομονετική, διαγνωστική και ταπεινή διαδικασία που σέβεται το ιστορικό του αντικειμένου περισσότερο από το πρόγραμμα της καθαρίστριας. Ξεκινά με το να κοιτάζει, να κοιτάζει πραγματικά, και προχωρά με την προσοχή κάποιου που ξέρει ότι δεν μπορεί να αναβάλει αυτό που απογειώνει. Όλα τα άλλα—τα πινέλα, τα λέιζερ, τα τζελ—είναι απλώς εργαλεία στην υπηρεσία αυτής της αρχής.