El millor mètode per netejar la superfície de l'escultura? 

Tallem el soroll. No hi ha un millor mètode únic. Qualsevol que us digui el contrari no ha passat prou temps amb una pàtina de bronze bruta o una superfície de marbre calcari, intentant no arruïnar un segle d'història. Sempre és una negociació entre el material, la brutícia i el resultat previst. Massa salten directament a productes químics o rentadores a pressió, i aquí és on comença el problema.

La Fundació: Diagnòstic abans de la prescripció

Has de llegir la superfície com un mapa. És bronze amb una pàtina estable i desitjable, o aquest verd és realment actiu i perjudica la corrosió? La boira blanca de la calcita de marbre es torna a dipositar a partir d'una mala neteja anterior o només és brutícia atmosfèrica? Una vegada vaig veure que un contractista colpejava immediatament una escultura de pedra sorrenca amb una rentadora de baixa pressió per a la neteja general. Va funcionar, fins que es va assecar. La superfície estava més neta, però les delicades marques d'eines, la mateixa textura que li donava vida, es van eliminar, deixant-la estranyament suau i morta. Aquell va ser el dia que vaig aprendre que la primera eina mai és una eina; és una lupa, la punta dels dits i potser un mesurador d'humitat. Comprendre el substrat i l'agent de brutícia és el 80% de la feina.

Clasifiquem la brutícia de manera àmplia: partícules (pols, sutge), creixement biològic (líquens, algues), taques metàl·liques (escorrentia de bronze sobre pedra) i recobriments aplicats (ceres velles, pintures). Cadascun exigeix ​​un enfocament diferent. Un raspall i una aspiradora de truges naturals rígides poden gestionar el sutge. El creixement biològic? Aquesta és una altra lluita, sovint necessitant una cataplasma amb un biocida com el clorur de benzalconi, deixada per habitar i matar les arrels, no només blanquejar la superfície.

Aquesta fase de diagnòstic no és negociable. A la nostra empresa, Shenyang Fei Ya Water Art Landscape Engineering Co., Ltd., ens ocupem d'escultures de fonts constantment exposades a l'aigua, els minerals i el toc públic. L'escorça que es forma en una figura interior de font de bronze és molt diferent de les algues d'una de marbre exterior. Els nostres arxius de projectes a syfyfountain.com mostren casos en què el protocol de neteja idèntic en dues estàtues d'aspecte similar en diferents microclimes va donar mals resultats en una. El context ho és tot.

L'Arsenal: dels pinzells als làsers

Per tant, has diagnosticat. Ara, la regla d'or: utilitzeu primer el mètode més suau. La progressió sol ser mecànica, aquosa i després química. I dins de cadascun, hi ha un espectre.

Neteja mecànica no és només un cop de sorra (que poques vegades és apropiat). Es tracta de draps de microfibra, raspalls de truges suaus (pell de porc, tampico), gomes d'esborrar de vinil, fins i tot broquetes de bambú amb augment. Sóc un gran fan de les pastilles abrasives graduades, començant pel millor grau possible. Us sorprendrà el que pot donar un relleu de pedra calcària coberta de sutge a un raspall suau i un buit amb una pantalla de malla sobre el broquet. La clau és una eliminació controlada i precisa sense abrasar la superfície sonora.

Mètodes aquosos són on la majoria de la gent té por, amb raó. L'aigua pot ser un desastre. Però utilitzat amb moderació, és potent. El truc està en el lliurament i el control. Nebulització a baixa pressió fins a premulla, evitant el xoc tèrmic. Cataplasmes d'esponja compressibles (com el paper de gampi japonès o la polpa de cel·lulosa) per subjectar una solució de neteja contra la superfície, permetent que funcioni per acció capil·lar, no per penetració. Per a un bronze molt sulfatat, podria utilitzar una solució al 5% de sesquicarbonat de sodi en una cataplasma. El mireu, el torneu a mullar i el retireu abans que s'assequi. És un treball lent i meditatiu.

Netejadors químics són l'últim recurs, no la primera convocatòria. Necessites saber exactament què estàs dissolent. Resines d'intercanvi iònic per a l'extracció de sal sobre pedra porosa. Agents quelants com l'EDTA per a taques metàl·liques específiques. Gels dissolvents per eliminar la cera. La fallada aquí sol ser deixant residus o alterant el pH del substrat. Sempre, proveu sempre en una àrea discreta primer i documenteu les vostres proporcions de barreja i els temps de residència religiosament.

El malson específic de l'aigua (i el nostre nínxol)

Aquí és on la meva experiència amb Shenyang Feiya Water Art Garden Engineering Co., Ltd. realment informa l'enfocament. Les escultures a les fonts o elements d'aigua presenten un problema complicat. Estàs lluitant contra la calç, les taques de coure de les canonades, les pel·lícules biològiques i, sovint, les conseqüències de sistemes de tractament d'aigua mal mantinguts.

El millor mètode aquí és sovint un híbrid i preventiu. Per a una figura de bronze dins d'una conca de font amb crosta de carbonat de calci i sals de coure, l'eliminació mecànica en sec de l'escorça gruixuda podria ser primer. Després, una sèrie de cataplasmes: potser un àcid feble com l'àcid cítric en un gel per a l'escala, seguit d'una cataplasma quelant per a les taques metàl·liques. Però el millor mètode és dissenyar la química de l'aigua al voltant de l'escultura des del principi, una cosa en la qual se centren els nostres equips de disseny i enginyeria. Una escultura no és només un objecte; en una font, forma part d'un sistema hidràulic i químic.

Recordo un projecte d'una gran font municipal on les balustrades de marbre estaven tenyides de manera permanent pel ferro de les bombes de recirculació subpar. Vam haver d'utilitzar una cataplasma de citrat d'amoni, que va funcionar, però va ser una feina de salvament. La millor solució, implementada més tard, va ser actualitzar la filtració i utilitzar un inhibidor de corrosió al bucle d'aigua. La neteja de vegades és tractar un símptoma. La veritable experiència està en la prevenció de la malaltia.

Cas concret: The Wax Fiasco

Deixa'm compartir un fracàs. A principis de la meva carrera, en un bust de bronze interior amb una pàtina preciosa i uniforme, ens van demanar que el lluminéssim i el protegim. El client va insistir en un recobriment protector. Vam optar per una cera microcristal·lina, aplicada fina. Va quedar genial durant una setmana. Aleshores, al punt sota una llum encastada, la cera va començar a ennuvolar-se i a tornar-se blanquinosa. La calor localitzada l'havia alterat. Eliminar-lo va requerir una acurada neteja amb dissolvent, que correia el risc de pertorbar la pàtina original que hi havia a sota. Ens ho vam treure, però va ser nerviós. La lliçó? La protecció no sempre és millor que una superfície original estable i controlada. I mai deixis que el desig de brillantor d'un client prevalgui la ciència dels materials. Ara, si fem servir una cera (com Cosmolloid 80H), només és després de proves exhaustives d'estabilitat tèrmica i UV, i amb una divulgació completa al propietari sobre el manteniment futur.

El mantra No fer mal i els compromisos pràctics

Al món real, fora del laboratori de conservació, s'enfronten al pressupost, el temps i les expectatives dels clients. El millor mètode es converteix en el més adequat que fa la feina de manera eficaç amb un risc acceptable. De vegades, això significa renunciar al tractament ideal de cataplasma de 10 hores per a un rentat a baixa pressió gestionat amb cura amb aigua desionitzada i un detergent neutre, perquè l'escultura es troba a 30 peus a la façana d'un edifici i el temps de la bastida està fent fallida el projecte.

La professionalitat rau a saber el que costa aquest compromís en termes de preservació a llarg termini i ser-ho explícit. Es tracta de disposar d'un conjunt d'eines prou profund, tant en termes d'eines físiques com de coneixements, per fer coincidir la solució amb les limitacions del problema. És per això que una empresa amb una gran experiència en el camp, com la nostra que ha gestionat més de 100 projectes de fonts des del 2006, desenvolupa un tipus de coneixement diferent. Sabem què funciona el dilluns al matí en un lloc de treball, no només en un informe de laboratori de divendres a la tarda.

Per tant, si m'acorralles per una resposta, diria el millor mètode per netejar la superfície de l'escultura és una mentalitat. És un procés pacient, diagnòstic i humil que respecta la història de l'objecte més que l'horari del netejador. Comença mirant, mirant realment, i continua amb la precaució d'algú que sap que no pot tornar el que es treu. Tota la resta —els pinzells, els làsers, els gels— són només eines al servei d'aquest principi.